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23年上影节第六部,闻名已久的香港电影新浪潮现实主义力作。「中国电影被你们搞成这样子,连片子都不规规矩矩放!」香港电影的小人物故事充满着永恒的活力与生机,两个「半边人」(残缺的躯体与贫乏的精神)在业余演技训练班中,以亦师亦友的真挚情感实现了互补与完满,课上课下相处的日常看得嘴角不自觉上扬。虽然王正方没拍成电影而许素莹还是在菜场卖鱼,但两人命运早已悄然改变。方育平穿插了不少极具烟火气的画面,逼仄小屋中家人相互埋怨又暖心互助(阿莹藏菜刀令人会心一笑),拥挤天桥上汽车抛锚的两人向几乎贴着公路居住的居民求助。最好的一段当然是两人相约参加汽车葬礼,没有这么浪漫的性格又怎么能演绎戏剧里的百味人生呢?阿莹真是女主角不二之选,她脸上是马斯晨的坚毅倔强+春夏/文咏珊的明媚动人。王正方无奈失意的表演也精准。

砌墙的瓦匠

想起很早以前读苏联文学时候的最直观感受 连翻译出的文字都饱含着痛苦与深情//如歌如乐般流畅的影像作品//“在普多夫金的电影中,蒙太奇的运用永远为电影的叙事服务。……如果将普多夫金的影片同爱森斯坦的影片比较就不难发现,在普多夫金进行蒙太奇象征的段落中,无论是冰河解冻,欧美大尺寸SUV免费还是惊涛云浪,都是在影片叙事中直接出现的有源意象,而爱森斯坦影片中出现的诸如孔雀(在对克伦斯基的讽刺段落中出现)、喷泉等意象均属于游离于叙事之外的图解式元素。并且在画面之间的对接中,普多夫金的蒙太奇段落不仅仅表现戏剧冲突性,而且蕴含散文式的抒情特性,以此拓深影片的心理主题。”

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2018.12#大象点映#太好了,真的。扭曲的镜头神来之笔,有一些变形的画面配上迷幻的氛围,甚至让人想起汤浅政明,用那些失真的画面来表达无法用言语表述的疯狂的内心世界。钟馗戏太精彩了,没有配乐甚至没有镜头切换,如此波澜不惊却看得人惊心动魄,大气都不敢出。和中间的其它几段唱段一起,展现的都是一种扎实的底子。这也是我近期看独立国产电影很难得看到的地方,它并不以独立、小众作为粗糙的借口,相反比很多片子都要认真而专业以至于讲究,甚至有古典戏剧的韵味。奎叔的表演简直是神级,清醒和疯癫之间的状态把握得特别好。这部片子的荒诞很真实,了不起。